{"id":36443,"date":"2014-03-17T16:25:06","date_gmt":"2014-03-17T15:25:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.radiobeton.com\/wordpress\/?p=36443"},"modified":"2014-03-17T16:25:06","modified_gmt":"2014-03-17T15:25:06","slug":"the-zombies-odessey-and-oracle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.radiobeton.com\/www\/the-zombies-odessey-and-oracle\/","title":{"rendered":"THE ZOMBIES – Odessey and Oracle"},"content":{"rendered":"

Selon vous, qui manque \u00e0 l’appel lorsqu’on liste les groupes qui forment le Big Five de la pop britannique des ann\u00e9es 60 ? Il y a les Beatles bien s\u00fbr, Les Stones, Les Kinks \u00e9videmment, et puis les Who. Que des groupes aux carri\u00e8res longues, cons\u00e9quentes, vari\u00e9es, luxuriantes et surtout, des groupes \u00e0 succ\u00e8s. Le mouton noir de la bande est un groupe du sud est de l’Angleterre au nom pas plus chelou que les autres : les Zombies<\/strong>. Des petits gars n\u00e9s \u00e0 la fin de la guerre, qui contribueront comme les 4 autres formations \u00e0 faire entrer la musique pop dans la l\u00e9gende, \u00e0 coups de chansons magiques et une alchimie particuli\u00e8re. Moutons noirs parce que pas de carri\u00e8re faramineuse, un succ\u00e8s plut\u00f4t moyen \u00e0 l’\u00e9poque, et un seul v\u00e9ritable album, enregistr\u00e9 avec 3 sous en 1968 chez CBS, avec une faute d’orthographe sur la pochette et quasi ignor\u00e9 \u00e0 sa sortie en Angleterre. <\/p>\n

Mais s\u00e9rieusement, c’\u00e9tait perdu d’avance : comment \u00e9clore en 1968 \u00e0 l’ombre d’un Beggars Banquet<\/em> ou d’un White album<\/em> ? Pourtant, Rod Argent, \u00e0 l’origine chanteur du groupe pass\u00e9 au clavier est un compositeur talentueux et surtout un arrangeur de g\u00e9nie. Lui et Chris White se partagent l’\u00e9criture des chansons. Quant \u00e0 la magie, la cerise sur le g\u00c3\u00a2teau, le petit truc qui rend le tout sublime, c’est bien entendu la voix de Colin Blunstone. Une voix de nuage, on ne peut pas le dire autrement.<\/p>\n

Pourtant, au milieu des ann\u00e9es 60, c’est cette voix et cette patte qui leur avait apport\u00e9 leur petite notori\u00e9t\u00e9 gr\u00c3\u00a2ce \u00e0 leur reprise de Summertime<\/em> et \u00e0 leur premier vrai single She’s not there<\/em> (deux morceaux qui verront ensuite leur utilisation r\u00e9p\u00e9t\u00e9e dans diverses bandes originales de films illustrant les ann\u00e9es 60).
\nLeur succ\u00e8s arrivera quand m\u00eame mais a posteriori et ils se reformeront une fois en 2008 pour rejouer cet album splendide en entier devant un parterre de d\u00e9vots absolus.<\/p>\n

Dans cet album, Odessey and Oracle<\/strong>, cet \u00e9crin de lumi\u00e8re, il faut s’arr\u00eater sur A rose for Emily<\/em>, adapt\u00e9e de la nouvelle de Faulkner, o\u00c3\u00b9 la voix de Blunstone apporte un regard attendri assez in\u00e9dit sur le personnage de la vieille femme. Il faut s’attarder sur Beechwood park<\/em> , histoire comme fix\u00e9e dans le pr\u00e9sent \u00e9ternel du souvenir et ce vers qui revient en boucle:<\/p>\n

\u00c2\u00ab And we would count the evening stars as the day grew dark in Beechwood park \u00c2\u00bb<\/h2>\n

Il faut \u00e9couter le saisissant et pacifiste Butcher’s tale<\/em>, ou le surprenant Care of cell 44<\/em>. Et enfin il faut trouver quelqu’un \u00e0 qui l’on peut chanter ces mots l\u00e0:<\/p>\n